Лоренцо Бернини «Экстаз Святой Терезы»

Столь сладостное томление должно было обрести бессмертие, но так как страдание не поднимается до лицезрения божества, Бернини увековечил его в этом камне. [i]

Пьерфилиппо Бернини

Мария Хазова

Джованни Лоренцо Бернини (1598-1680) – выдающийся итальянский архитектор, живописец, график, инженер, постановщик театральных действий и актер и, конечно же, гениальный скульптор. Несомненно, Дж.Л.Бернини по праву может считаться одним из наиболее ярких деятелей искусства эпохи барокко, и известен он, в первую очередь, именно как мастер скульптуры, уже в восьмилетнем возрасте получивший прозвище Второго Микеланджело.

К моменту становления Бернини как скульптора, эпоха барокко (итал. barocco – причудливый, склонный к излишествам, странный) успела в достаточной мере развиться, подготовив почву для увенчавшего ее гения Джованни Лоренцо. Он был учеником своего отца - Пьетро Бернини - и очень скоро превзошел своего учителя.

Характерные барочные черты – драматизм, эмоциональность  и динамизм, пышность и театральность, некоторая вычурность и вместе с тем  изящество – в полной мере воплотились в скульптуре Бернини; его творчество может служить эталоном эстетики барокко [ii]. Как указывает биограф Бернини, его современник Филиппо Бальдинуччи,  Бернини оживляет мрамор так, что  он «обретает дыхание и дар речи». [iii]

Одной из ключевых тем в скульптуре Бернини являются религиозные сюжеты, что во многом объясняется категорией заказчиков мастера – среди них, как правило, были римские понтифики и кардиналы. Среди произведений Бернини не только религиозной тематики, но и в целом, особое место занимает скульптурная композиция «Экстаз Святой Терезы» - «самое прекрасное творение, из всего когда-либо им [Бернини] созданного» - по словам Бальдинуччи. Сам Бернини более скромно отзывался об этой, бесспорно, гениальной скульптуре: «Это не самая плохая из моих работ», - говорил он и нередко молился перед ней.

«Экстаз Святой Терезы» - мраморная композиция высотой в 3,5 метра, украшающая алтарь церкви Санта Мария делла Витториа (Богоматери-Победительницы) ордена Босоногих Кармелитов в Риме.

Экстаз Св. Терезы, 1645-1652, Белый мрамор. 350 см. Алтарь церкви Санта Мария делла Витториа

Алтарная композиция была заказана Бернини  в 1645 году венецианским кардиналом Федерико Корнаро, имевшим непосредственное отношение к братству Босоногих Кармелитов. Скульптура иллюстрирует мистический  случай из жизни очень популярной в XVII веке святой -  монахини-кармелитки Терезы Авильской, жившей в Испании столетием

раньше и причисленной к лику святых. Случай этот описан в одном из ее писем к потомкам и заключается в следующем: «Перед собой я увидела ангела в телесном обличье… В руке ангела я увидела длинную золотую стрелу с огненным острием; мне показалось, что он вонзил ее несколько раз мне в сердце, я почувствовала, как острие проникло мне внутрь. И когда он ее вытащил, мне показалось, что он взял и мое сердце. Боль была так сильна, что я не могла удержаться от крика, но в то же время испытала такую бесконечную сладость, что мне хотелось, чтобы она продолжалась вечно».

 Тема экстазов различных религиозных деятелей была чрезвычайно популярна в искусстве барокко, (у самого Бернини, помимо данной скульптуры есть еще несколько статуй, иллюстрирующих религиозные экстазы других святых), к тому же Тереза Авильская, в реальности существования  которой никто не сомневался, была очень почитаемой фигурой. Все это ставило перед Бернини непростую задачу по воплощению в жизнь заказа Корнаро.

При создании алтаря Бернини придерживался принципа «белькомпосто» (итал. bel composto – хорошая смесь).

 Смешение здесь заключается в том, что Бернини соединил свойственную живописи плавность линий и текучесть форм с непосредственно скульптурой и театральной эмоциональностью. Фигура стоящего ангела за счет окутывающей его струящейся одежды плавно перетекает в ризу монахини и в облако, служащее ей опорой. (Бернини переносит действие в некое абстрактное пространство между небом и землей, что придает скульптурной композиции барочной иллюзорности и духовности).  Фигуры ангела и Терезы взаимноуравновешены симметричными отклонениями влево и вправо, центром тяжести между ними является точка соприкосновения пальцев ангела с краем одежды Терезы. Множество складок одеяний и позы фигур композиции создают впечатление сиюминутно застывшего движения, движения очень динамично разворачивающегося. Стрела, зажатая в правой руке ангела, является вектором направления движения всей скульптурной группы. Взор наблюдателя поражает не только зримое  присутствие движения в статичном камне, но и плавность, некоторая расслабленность поз. В композиции, несмотря на драматизм, отсутствует напряженность – рука и нога Терезы расслабленно спущены с облака, руки ангела разведены в почти танцевальной позе, голова его склонена влево, он вкрадчиво и с нежностью  смотрит на Терезу, чье выражение лица, полулежащая поза, напротив, выражают сладкую муку, о которой и писала сама монахиня.

Скульптурная композиция выполнена автором так, что является неотъемлемой частью церкви – она помещена в нишу, напоминающую по форме табернакль, что создает особую атмосферу интимности происходящего. Свод ниши, украшенный алебастровыми ангелами и облаками, также включен в композицию скульптуры. Внутренняя часть ниши, помимо прочего, декорирована позолоченной лепниной в форме расходящихся лучей, осеняющих скульптурную композицию – символ божественной благодати, снизошедшей на Терезу. Стоит сказать, что с момента создания скульптуры над ней не стихают споры – действительно ли религиозное безумие изобразил Бернини или же это совершенно очевидная отсылка к наслаждению физическому, слабо прикрытая религиозным подтекстом.

Как бы то ни было, «Экстаз Святой Терезы с ангелом» является жемчужиной скульптуры барокко, квинтэссенцией этого  стиля, а переплетение выразительных возможностей разнообразных видов искусства по принципу «белькомпосто», удивительная театральность как самой скульптуры, так и ее архитектурной обстановки, поражает религиозные и эстетические чувства зрителя впечатлением преувеличенного правдоподобия.

[i] Пьерфилиппо Бернини о скульптурной композиции  «Экстаз Св. Терезы». Лоренцо Бернини. Воспоминания современников. Москва – «Искусство», 1965

[ii] Яндекс.Словари › БСЭ. — 1969—1978

[iii] Лоренцо Бернини. Воспоминания современников. Москва – «Искусство», 1965